宽银幕后期怎么确定比例相关信息,宽银幕后期怎么确定比例最新资料

上面我们提到过，变形宽荧幕镜头是将水平画面压缩，拍摄到4:3这样的常规比例底片中，再通过后期反挤压的方式还原画面。所以对于数码时代的产品来说，也同样需要4:3或者3:2的前期拍摄规格，于是各家摄像机产品就提供了OPEN GATE...

刚才我们说过，老蛙这三枚变形电影镜头拍摄的影像可获得2.4:1的宽银幕比例，但大部分相机输出比例为16:9，因此我们需要在后期处理时还原宽银幕2.4:1的比例。简单来说，就是将视频或者照片的长宽比例设置为1.5:1就可以了。三枚...

随着数字时代的来临，数字中间片技术变得不可或缺，这种数字型的变形宽银幕在电影后期流程中自然而然就碰到了复杂的工作流程问题，因为整个后期制作流程中没有人愿意看着原始的瘦长画面进行创作。先来说一下，如果你使用原始...

Tips：因为变形的比例不同，所以在素材给到后期时也要附上镜头的型号（方便后期调整） Panavision变形宽银幕镜头使用变形宽银幕镜头拍摄和直接在胶片上遮幅的区别也很明显，相同的画面变形宽银幕镜头的胶片利用比例更高，画质...

在拍摄过程中，画面通过变形宽银幕镜头挤压记录在感光元件上，放映时通过反变形宽银幕镜头放映，还原被挤压的画面，数字时代可通过后期的图像展开实现图像的还原。2.2 变形宽银幕镜头的发展历史最早的变形系统由法国人亨利·...

Scorpio 100 2X变形宽荧幕镜头变形镜头拍出的画面后期拉伸为正常比例的画面这是我们现在数字时代的做法，在变形宽荧幕镜头刚出现时，没有数字摄影机，人们在使用变形宽荧幕镜头拍摄后，在影片放映时，需要一个相同倍数的...

相同焦段下，变宽镜头比球面镜头在水平方向上额外获得了1.33倍的视角，在后期软件中通过解变宽可以直接获得2.36:1的宽银幕画面。思锐35mm F1.8比50mm F1.8更容易获得拉丝炫光，但50mm能在同场景下获得更浅的景深。为了进行...

我们日常看到的画面比例多数为4：3、16：9以及21：9，但是思锐50mm F1.8宽银幕变形镜头就是通过特殊的光学设计，在前期拍摄时先让宽荧幕的画面信息填满整个CMOS，随后在后期再对画面比例进行调整，将照片或者视频的长边设置为...

因此宽银幕变形镜头就这样应运而生了，今天我们试用的这支50mm f1.8宽银幕变形镜头就是通过特殊的光学设计，在前期拍摄时先让宽荧幕的画面信息填满整个CMOS，随后在后期再对画面比例进行调整，以获得2.4：1的宽荧幕效果。相比...

思锐35mm/F1.8 1.33X宽银幕变形镜头采用独特的光学变形原理,在常规画幅下可直接拍摄2.4:1的宽银幕比例作品,无需后期裁剪即可获得电影级宽银幕画面,同时最大限度利用传感器面积,减少后期裁剪造成的像素损失,还原出色画质。与...